L'Expo minimal e verde degli orti a Rho-Pero è tutt'altro che sola. Il progetto architettonico newyorkese su cui negli ultimi mesi si sono accesi più consensi e riflettori non è un museo o un grattacielo, ma un parco: da giugno, migliaia di persone fanno la coda per salire sulla High Line, una soprelevata ferroviaria anni Trenta lungo i cui binari ora si può passeggiare tra betulle, erbe selvatiche e orti, godendosi la vista dei palazzi e dei marciapiedi intasati dal traffico: una «promenade» contemporanea che porta la firma dello studio Diller Scofidio (più Renfro) e offre l'esperienza della natura in cortocircuito con quella metropolitana.
Dopo anni di gigantismo muscolare e «io di più», le parole d'ordine dell'architettura sembrano cambiate: leggerezza, sostenibilità, integrazione con l'ambiente. L'obiettivo è una riduzione dell'impatto del costruire, non del progettare, come proclamava l'ultima Biennale di Architettura di Venezia, «Architecture Beyond Building», suggellata all'Arsenale dall'orto paradisiaco dei paesaggisti Gustafson Porter. Si rispolverano le utopie di Buckminster Fuller, teorico del «fare di più con meno» e inventore delle cupole geodetiche: le stesse che racchiudono le biosfere dell'Eden Project in Cornovaglia, la più grande serra del mondo, progettata nel 2001 da Nicholas Grimshaw. Renzo Piano ha impiantato una foresta pluviale nel suo eco-compatibilissimo Museo della Scienza, aperto a San Francisco l'anno scorso, che replicherà a Trento entro il 2011. Quest'estate, il padiglione temporaneo della Serpentine di Londra (che dal 2000, ha visto sfidarsi Hadid, Libeskind, Niemeyer, Siza e Souto De Moura, Koolhaas, Eliasson, Ito, Gehry) è stato trasformato dai giapponesi SANAA in un «parasole» in alluminio, sottile come una foglia, aperto sui Giardini di Kensington. (...)